Venezia rilegge il territorio con Guido Guidi: allo Iuav 101 fotografie e gli archivi di un secolo

VENEZIA — Dal 14 ottobre al 18 dicembre il Magazzino 6 dello Iuav ospita Guido Guidi. 101 fotografie, mostra del Centenario dell'Università Iuav di Venezia. Il dato più interessante non è soltanto il numero delle opere, ma il taglio scelto dall'ateneo: le immagini ripercorrono il rapporto, durato decenni, fra un fotografo e una scuola che ha fatto dell'architettura, dell'urbanistica e del progetto strumenti per leggere i luoghi.

È una proposta che riguarda Venezia, ma parla a tutto il Veneto e al Nordest. Guardare un territorio non significa limitarsi a monumenti o scorci riconoscibili. Significa osservare case, strade, bordi agricoli, aree produttive, trasformazioni lente e ciò che sembra ordinario. È su questa soglia che il lavoro di Guidi, studente, tecnico di laboratorio e poi docente allo Iuav, diventa utile oltre il pubblico degli addetti ai lavori: restituisce valore documentario a luoghi che di solito attraversiamo senza fermarci.

Immagini, università e memoria locale

La scheda ufficiale dello Iuav colloca l'esposizione al Magazzino 6 e indica l'apertura alle 9. L'inaugurazione è mercoledì 14 ottobre alle 17, con la presenza dell'autore e dei curatori Stefano Munarin, Michele Buda, Antonello Frongia e Andrea Pertoldeo. Per gli orari delle singole giornate, l'accesso e gli aggiornamenti, il riferimento corretto resta la pagina dell'università: questi aspetti non sono dettagliati oltre l'orario indicato nella presentazione.

Il percorso non promette una retrospettiva enciclopedica. Iuav annuncia quattro sequenze tematiche dedicate al rapporto fra Guidi e l'università, accompagnate dal documentario Da Guido di Alessandro Toscano, libri e materiali d'archivio. La selezione lavora per nuclei e connessioni: un modo per capire come si forma uno sguardo, anziché una fila di fotografie ordinate soltanto per anno.

Il punto è rilevante per una città abituata a essere fotografata. Una fotografia può confermare un'immagine già nota, registrare una condizione fisica di un luogo oppure porre una domanda su ciò che sta cambiando. L'esposizione invita a fermarsi sul secondo e sul terzo livello. Non chiede al visitatore di riconoscere per forza un edificio celebre; invita a guardare proporzioni, distanze, margini, materiali, tracce d'uso e relazioni tra costruito e paesaggio.

Perché il Centenario passa dalla fotografia

Nel 2026 Iuav celebra cento anni dalla fondazione. Il programma, presentato dall'ateneo come un anno di iniziative aperte alla città, non usa un'unica disciplina per raccontare la propria storia: accanto a conferenze e attività pubbliche, ha proposto disegni dell'Archivio Progetti Iuav e ora affida alla fotografia una parte della lettura del secolo trascorso.

La scelta ha una logica precisa. Il disegno di progetto racconta un'intenzione: ciò che un architetto, un urbanista o un designer immagina di costruire. La fotografia registra il confronto fra quell'intenzione e il mondo reale: tempo, usi quotidiani, usura e stratificazioni. Accostare immagini e documenti d'archivio permette di non trattare il territorio come uno sfondo immobile.

Per chi vive nel Veneto, la distinzione è concreta. Ogni intervento sulle rive, nelle campagne, nelle aree produttive o nei quartieri costruiti nel secondo dopoguerra modifica abitudini e paesaggio prima ancora di diventare un titolo amministrativo. Una fotografia non risolve i problemi di pianificazione, ma rende più leggibile la situazione da cui si parte. Per questo archivi e raccolte pubbliche non sono semplici depositi: aiutano a verificare come un luogo era e a discutere il futuro con riferimenti meno vaghi.

Dal panorama alla soglia

Nel caso veneziano non serve inventare una mappa di soggetti non pubblicata dai curatori. Le informazioni ufficiali permettono di dire che il tema è il legame con Iuav e che la lettura passa attraverso quattro sequenze; non autorizzano a elencare quartieri, edifici o fotografie specifiche che il visitatore troverà in sala. Questa cautela è parte dell'utilità dell'approfondimento.

L'esperienza non va ridotta alla caccia allo scatto più riconoscibile né trasformata in una guida turistica. Vale la pena entrare con una domanda semplice: quali elementi fanno capire dove siamo, anche quando il luogo non ha un monumento in primo piano? Possono essere una recinzione, il profilo di una casa, una strada laterale, il modo in cui la luce cade su una facciata o lo spazio lasciato tra un edificio e l'altro. Sono dettagli che spesso spiegano più di una veduta panoramica.

Questa educazione dello sguardo vale anche per chi raccoglie immagini della propria famiglia, attività o Comune. Una documentazione utile richiede almeno data, luogo e contesto; senza queste informazioni, uno scatto resta suggestivo ma diventa difficile da usare per ricostruire una trasformazione. È la stessa regola richiamata da Nordest24 raccontando le 160mila fotografie d'archivio rese accessibili dal Consiglio regionale FVG: l'immagine acquista forza quando è rintracciabile, descritta e confrontabile con altre fonti.

Archivi che escono dalla stanza chiusa

Il materiale d'archivio previsto al Magazzino 6 porta in primo piano una trasformazione culturale che interessa molte istituzioni del Nordest: l'archivio non è più soltanto il posto in cui si conservano documenti, ma può diventare uno strumento pubblico per leggere il presente. Iuav lavora su progetti, disegni, fondi e memoria delle discipline del progetto; nella mostra questi materiali entrano in relazione con fotografie e video, linguaggi che rendono la fruizione meno specialistica.

Non significa che tutto possa essere interpretato liberamente. Un'immagine d'epoca va datata, attribuita e collocata nel suo contesto; un documento progettuale va distinto dall'opera realizzata; una fotografia contemporanea non equivale automaticamente a una prova tecnica di degrado. Ma rendere visibili le fonti aiuta a formulare domande più precise. È importante in un territorio come quello veneziano, dove l'equilibrio tra conservazione, funzioni urbane, mobilità e lavoro cambia rapidamente e viene spesso discusso per slogan.

Il tema non è isolato. A Trieste, per esempio, il lavoro sugli archivi fotografici ha portato online una grande raccolta consultabile; nel circuito espositivo la fotografia continua a interrogare le città e le persone. Lo dimostra anche la mostra Fotoni di Ila Bêka al Magazzino delle Idee di Trieste. Il confronto con il Venezia Photo Festival e il lavoro dei fotografi contemporanei mostra come il medium possa avere registri diversi, dal progetto documentario alla ricerca artistica, senza perdere il rapporto con i luoghi.

Una conseguenza concreta per chi visita

Il risultato più interessante non è una risposta pronta su come debba cambiare Venezia. È un'abitudine: osservare prima di giudicare. Per un residente può voler dire riguardare il proprio tragitto quotidiano con attenzione alle parti meno celebrative; per uno studente, capire che progetto e fotografia non sono linguaggi separati; per un'associazione che conserva materiale storico, interrogarsi su come descriverlo e renderlo consultabile senza perderne il contesto.

Chi possiede fotografie di un'attività, di un borgo o di una trasformazione locale può iniziare a ordinarle in modo elementare: nome del luogo, data o periodo, autore se noto, soggetti visibili e provenienza del file o della stampa. Non sostituisce il lavoro di un archivista, ma evita che una parte di memoria locale diventi inutilizzabile. Se le immagini vengono condivise, conviene distinguere sempre tra ciò che è documentato e ciò che è un ricordo personale, oltre a rispettare diritti e persone ritratte.

Al Magazzino 6 la mostra propone quindi più di un omaggio a un autore. Usa 101 fotografie, un film e documenti per mettere in relazione un secolo di Iuav con una domanda che riguarda Venezia oggi: come riconoscere il valore di un luogo prima che venga semplificato in un'icona, in una polemica o in una cartolina. È una domanda culturale, ma anche territoriale, e merita tempo di osservazione.